La película “Beverly Hills Cop” generó una trilogía, pero más significativamente, la cinta de 1984 culminó una serie de éxitos (tras “48 Hrs.” y “Trading Places”) que catapultaron a Eddie Murphy al estrellato cinematográfico. Mientras Murphy entra en la fase de “encores para streaming” de su carrera (véase “Coming 2 America”), llega “Beverly Hills Cop: Axel F”, que presenta suficiente nostalgia sin disculpas (pongan la música) para superar sus puntos flojos.
El hecho de que la película se estrene a través de Netflix, en lugar de en cines, podría generar dudas, dado los números de taquilla que la última secuela de “Bad Boys” ha entregado, pero ese es un debate para otro día. Desde el principio, la estrella parece estar a la altura de la tarea mientras vuelve a deslizarse en un papel al que dijo adiós hace 30 años, y que presentó una década antes de eso.
Al igual que en “Coming 2 America”, “Axel F” usa un gancho de la siguiente generación para entrar en la historia y crear la excusa para traer a Axel Foley de Detroit (después de una secuencia de acción introductoria que se extiende un poco demasiado) de vuelta a Beverly Hills, reuniéndolo con muchos rostros familiares.
En este caso, es convocado por Billy (Judge Reinhold) para ayudar a la hija distanciada de Axel, Jane (Taylour Paige, quien siguió a “Hit the Floor” con “Zola” y “Ma Rainey’s Black Bottom”), una abogada que representa a un cliente que ha provocado una advertencia para que se aleje de personas muy peligrosas.
Antes de que puedas decir “¡No me jodas!” (lo cual, no sorprendentemente, se dice varias veces), Axel aterriza en Los Ángeles, insistiendo alegremente: “¡Me adoran en Beverly Hills!”
Fiel a su estilo, rápidamente irrita a las autoridades locales mientras se dedica a proteger a Jane, al mismo tiempo que se enfrenta a un detective corrupto interpretado por Kevin Bacon (uno de las dos películas en las que aparece esta semana, la otra siendo “MaXXXine”).
Axel también se asocia con un policía más joven (Joseph Gordon-Levitt) que tiene alguna historia con Jane, aunque francamente, aparte del cameo hilarante de la ex alumna de “Saturday Night Live” Nasim Pedrad como una agente inmobiliaria de Beverly Hills, los recién llegados no tienen muchas posibilidades de destacar, ya que Paul Reiser, Bronson Pinchot y John Ashton se unen a Reinhold en una aparición.
Quizás en la decisión más sabia (y fácil), el director de largometraje debutante Mark Molloy se apoya fuertemente en la música asociada con las películas originales, desde la banda sonora electrónica de Harold Faltermeyer hasta canciones como “The Heat is On” y “Neutron Dance”, complementadas con una nueva de Lil Nas X.
Al principio, un colega más joven en Detroit señala que Axel sigue en las calles en un momento en que “los tipos de tu edad” están pasando a trabajos de oficina, lo que básicamente resume la fórmula aquí y cómo Murphy efectivamente lleva a cabo la misma mentalidad que su alter ego.
“Axel F” solo sube el calor a un fuego lento, pero como escapismo ligero, aquellos armados con la actitud adecuada podrían encontrarse haciendo el neutron dance, o una versión de ello, una vez más.
